今天這個時代，要當鋼琴家就像熱帶叢林中探險那樣難，只有個別人能得以圓夢。正因為如此，鋼琴家受人敬重、令人仰慕?；袈寰S茨身前享有無與倫比的威望，他走了，全世界為他哭泣。
鋼琴的神圣，是因為這東西太奇妙太高深莫測。說它奇妙，是因為鋼琴有它特殊的“魔性”，它的音符和琴鍵中隱藏著人類智慧的全部密碼。
美國醫學界曾經做過一個實驗，說鋼琴家的腦電圖最復雜，遠遠超出指揮家，彈鋼琴的人要同時兼顧節奏、大小聲、腳踏板的變化，它要求彈琴者必須是多思維的。
說它高深莫測是因為，鋼琴文獻浩瀚廣博，僅肖邦的作品，就可以折騰你一輩子。法國當代鋼琴家西普林.卡薩利斯對我說，他計算過，如果將所有鋼琴曲彈完，大約需要三百七十四年。
之于鋼琴制造出的音響效果，常常讓大型交響樂團吃驚。原蘇聯大鋼琴家吉利爾斯在鍵盤上呼風喚雨時，沒一個樂團能淹沒他的聲音。
鋼琴，有其獨特無比的美妙之處。它能使一個人變得聰慧而有修養，使一個孩子從小學會對美好的東西的尊敬，它會給你人格的力量，使你的生活充滿著美妙的藝術情趣……
可問題在于，美好常常使人們忽略了鋼琴“魔性”的另一面。它可以心安理得地“折磨”你一生而讓你在事業上徒勞無獲。
它對天分的絕對依賴性，讓“只要工夫深，鐵棒磨成針”的千古格言變得蒼白無力，將成千上萬有雄心大志夢想成“家”者排斥在外。就像鋼琴家喬治.波雷對他的學生所說：“你們選擇的是世界上最蠢的一個職業，成功的機會可能只有萬分之一。你要么特別有天賦，有么是睜著眼睛走錯路……”
盡管成功的機會渺茫，世界各地的音樂學院中還是充滿了一心想當鋼琴獨奏家的學生。許多人接受挑戰，以此為天職。
但能夠成為像阿圖爾.魯賓斯坦、阿勞等八十歲還在音樂會舞臺上演奏的長期事業者卻寥寥無幾。世界樂壇上，那些起步輝煌，榮膺一堆大獎曾風光無限的年輕人，三十歲后不見蹤影的數不勝數。
歐洲一位年輕選手在肖邦國際鋼琴大賽中敗北后，舉著酒杯意味深長地說：“四十年后再看看，我們之中究竟誰還在彈琴！”
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文章節選自《音樂生活》